那时她的反应让我着实吓了一跳，但我依然故作正经地告诉她：“你去吧！没人拦你。”转过身心里却冒出了无数个问号：一个跟我差不多大的小女孩看到自己的父母因为贪婪而变成了猪，之后在一个满是鬼神的世界里工作，随时都有忘记自己名字、回不到人类世界的危险，还要忍受着很多恶心的事物——半透明黑色的不明生物、无面男、青蛙大叔们、巨型坊宝宝、三颗在地上滚来滚去的绿色脑袋，等等。这种情节设定正常人都会害怕的吧？还有《幽灵公主》中的那些红脸的麒麟兽、半透明的没有脑袋的巨人、长满蠕动的虫子的濒死生物们真的让人没有办法在看完影片后三个小时以内进食……哪怕是根据美索不达米亚的神话《吉尔迦美什》而改编、具有极强的虚构性也无法说服我翻滚的心情。
但却正是“幽灵公主”和“千寻”带给宫崎骏最高的荣誉，使他成为世界知名的动画导演，被称为“动画界的黑泽明”。一想到这里我心头就躁躁的，像是窗外的七月天用它那热乎乎的手不住地挠着我的脚心。
《幽灵公主》竟然一改《风之谷》似的大团圆结局，尽管它们的情节有那么一点相似。影片结尾中阿西卡达认识到战争依然远远没有结束时对珊说的那句“一起活下去吧”，似乎是宫崎骏滴落的血泪，在炽热的砂粒间蒸腾然后消散不见。那种满含绝望的深情让人徒留一腔辛酸，却不忍诘问苍天这是为何。这也正是宫崎骏想要告诉我们的——我们人类没有资格在残害天地后诘问天地，这是为何。在那场首映式上宫崎骏没有指出一个光明的未来，他清醒地认识到人与自然难以和谐共处。
是的，他不再天真无邪，不再眷恋轻如羽翼的童话世界。他似乎无奈地否定着自己：《风之谷》里的美好愿望，就当是一 《夏的密码》出自：www.89xue.com网
www.89xue.com 个曾经吧。沉重、压抑的场景设定，严肃、有力的字字句句似乎都在为宫崎骏的“退休”铺造一个正当的理由。
1997年的夏天，最为浓黑。
但是1999年，当他曾工作过的“吉卜力工作室”逐渐销声匿迹，《泰坦尼克号》的票房超过《幽灵公主》，他坐不住了——他是宫崎骏，他还活着，他的画笔怎么可能停止舞动？于是年近花甲的宫崎骏再次走出小屋，开始导演《千与千寻》。就这样，2001年7月27日，千寻诞生了。因此那个夏天，又因他而变得生动绚烂。因此，宫崎骏又一次捧上了奥斯卡，坐在小小的金色的窗前，看着世界因为他而变得柔软。
《千与千寻》中想要揭示的东西太多，官崎骏也又一次设定了大团圆的结局，像谜题一般箍住我的心思。七月里宫崎骏这样说道：“这是一个没有武器和超能力打斗的冒险故事，它描述的不是正义和邪恶的斗争，而是在善恶交错的社会里如何生存。学习人类的友爱，发挥人本身的智慧，最终干寻回到了人类社会，但这并非因为她彻底打败了恶势力，而是由于她挖掘出了自身蕴涵的生命力的缘故。现在的日本社会越来越暧昧，好恶难辨，用动画世界里的人物来讲述生活的理由和力量，这就是我制作电影时所考虑的。”是啊，你是宫崎骏呢！你怎么会因为沉重肃穆的话题而让自己史诗般的动画蒙上悲怆浓黑的阴影？你的笔下宁愿是略显无奈的纯净，也不能是现实绝望的渲染！
于是执笔时，我又忍不住看了一遍《千与千寻》。我不再恶心害怕，而是从一分一秒的情节中读出了一阵抽泣。当清新明快的主题曲渐渐响起，我看着眼前闪烁的一行字：“不再去追寻海的彼岸，闪耀的所有都在身边。”宫崎骏，你这个谜一样的大孩子，哭什么呀？你累了么？
哦，宫崎骏，哭什么呢！
八月
我郑重踏上laputa岛，触及飞行石的梦想是在小学的一个八月，大约是影片上映20年之后了。那时，公园里的白莲开得正艳。
最近一次重看《天空之城》，只是因为弹琴时偶然拨出其主题曲的旋律。淡淡的忧伤、淡淡的笑意、淡淡的坚定、淡淡的誓言……一切都在影片中变淡，只剩下那个岛和几片静默的云，寂寂地飞。
不知道理由地，我开始轻轻舐着心中依然深刻的伤悲。
这个具有希腊神话结构的故事，结局注定是悲剧。拉普达岛上的空城繁华似锦，丝毫没有当年因侵略或灾难而举城奔逃的痕迹。但为什么这个平静繁荣的飞天岛上却没有文明？我以为又是俄狄浦斯情怀让宫崎骏陷入了一种命运轮回的漩涡之中，但不然，如此的情节反而是他对于人类文明发展的思考。科技的发展让人类文明开拓出了空中领域，但最终人们还是抛弃了这个机会，回到大地，继续那种脚踏实地、简单又平静、恬适又自在的生活。这看似是一种退步，但实际上却是精神文明的一次升华。影片中也曾说道：“无论拥有多么可怕的武器，拥有多少恐怖的机器人，离开了大地的泥土，拉普达文明的生命之树就不能够生存。”实际上，拉普达文明也是我们这个文明的一个映射吧！
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